网友评论一：

黄梅戏在上世纪80年代可是一时之盛啊，时谓“中兴”，是五六十年代严凤英、王少舫之后第二个发展高潮。

这五朵金花就是当时的女演员中最有实力的五个新人，男演员中也同期涌现出了黄新德、蒋建国等。

五朵金花中，综合实力最强、最有气质的是第一金花马兰，看她二十多岁时的个人照，真有空谷幽兰般的美感，要不然也不会令大文人余秋雨老师垂涎三尺，一脚把原老婆踹了去追求人家。

第二金花吴琼，个人不是很喜欢她，但吴琼的实力并不亚于马兰，嗓音条件甚至犹有过之，但是吴琼在气质上差得多，和马兰并肩一站，她就显得土气兼俗气。
吴琼不甘心一直被马兰压在头上，最后负气远走当了北漂族，现在也混了个二线歌手。

第三金花吴亚玲，有点娃娃脸，年轻时扮相非常甜美。
她这个人感觉比较传统，老老实实，不爱出风头，胆子也小，其他金花都在电影电视剧（非黄梅戏）里客串过，只有她没有。找了个丈夫还是青梅竹马的戏校师兄蒋建国，现在小蒋荣任安徽黄梅剧院院长，吴mm相夫教子，呵呵，感觉是五朵金花里最有女人味的。

第四金花袁玫，不太熟悉，可能是安庆那边的。
演完袭人，就去了南方，看她演袭人那么温良恭俭让，没想到胆子倒蛮大。

第五金花杨俊，也是个心气很高的人，脾气倔，因为当时省内黄梅戏僧多粥少，稍微好点的戏老是马兰、吴琼，她第五金花经常只能演小配角，她去争角色，不成功，一气之下跑到湖北当了开拓者，其实黄梅戏还是从湖北省黄梅县起源的，杨mm去了黄梅戏故乡，也算艺术反哺了。

网友评论二：

论综合条件马兰的地位无人撼动，事实也确实如此。
凡看过马兰的<梁祝>的无不佩服其卓越的舞台功夫，全剧下来没有一句台词有误，其水袖，扇子功夫，台步，无一不精。
常听人说马兰的唱功如何如何，戏曲表演是综合表现力，站在台上能不能吸引观众入戏，马兰的唱声情并茂，很好地使观众进入到剧情当中。相较之下，其配戏的黄新德就有些逊色，如第一句走音，中间英台自许时，黄那个“同窗三年你规矩得很”唱成“平时临近严得很”？，还有那个名段“九要石头人九颗胆”唱成“十要”了。

第二朵综合条件而言，当属到湖北发展的杨俊。吴琼老是酸酸地说不知道自己哪儿不漂亮了，这个我想有点自欺欺人了。当时的舞台剧孟姜女是吴琼的绝对主角戏，可拍片时还是让杨俊上了，这儿不是哪一个人说得算，老百姓爱不爱看最重要。杨俊到湖北发展实在没办法，那个时代是中国各行各业强人倍出的时代，竞争的结果还是看个人实力的，到湖北也确实闯出了一片天地，确定了自己的艺术地位。

另外三朵袁枚其实是因红楼梦电视剧成名，若是坚持唱黄梅戏和杨俊处于一个水平，但人各有志，离开了也就没什么好说的。吴琼的唱功确实很好，却浮于唱技，但不能因声感人，人物塑造显得很苍白，舞台更是不能上面两位相比。早期的吴是一味的模仿严凤黄的唱腔，没有个人特色，后来学了唱歌的技巧，称黄梅歌后。最近也出来唱了几出戏，相比而言有了自己的一些特色，将唱歌的一些技巧引入戏中，可是舞台功夫更是大不如前，你看相同的服装，相同的舞台，吴演的还是拿手戏孟姜女哭城，水袖都不知放在哪，成了个累缀，梁祝中的扇子也不知怎么玩，若是还不服输那真是无话可说。不过一直佩服的是吴琼的坚持一路走来，唱不了剧院的主角，唱自己的主角总可以吧。吴的唱这是这个特色，唱自己，每部戏表现力没有什么变化。还有吴琼的念白真的很差。

吴亚玲的嗓子我不是太喜欢，但到现在看来，因马兰久不唱戏，吴琼也是多年才回舞台，除还在黄梅舞台的杨俊外，目前的表演水平应该是很好的了。在当时能力那么多的情况下，吴的个子太矮也确定了其小花旦的位置。后来走的走，改行的改行，目前也只有她在舞台上形象可以凑和着看。