相比之下，以水比愁，数量最多。罗大经举到的例子之外，欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”（[踏莎行]），秦观的“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”（[江城子]），以及贺铸的“漫将江水比闲愁，水尽江头愁不尽”（[木兰花]），都堪称佳句。

用草、飞絮比愁，不是贺铸发明的。唐代诗人薛逢已经用草（而且是雨中的草）比愁，“滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生”（《长安夜雨》）；南唐词人冯延巳已经用柳絮比春愁，“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”（[蝶恋花]）。同时用几个事物比愁，也不始于贺铸，张先的“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛”（[一丛花令]），已经用丝线、飞絮两种东西比愁了。贺铸的发明之处有两点：一是同时用三种事物比愁，二是用黄梅雨比愁——贺铸因此有“贺梅子”之称。

“贺梅子”固然是新颖有趣、千古难得的闲愁佳喻，李清照[声声慢]的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得”，不用比喻，而用反问句法，铿锵有力，直逼人心，亦是千古佳句。

短文一篇，别无深意，只想管中窥豹，揭示一下唐诗宋词语言艺术的魅力。此外，也想表达这么一个意思：遭遇挫折、不幸的时候，我们中国人历来就有将其转化为精美的语言艺术的传统，而不是只知道一味地自怨自艾，自暴自弃。